电报体内涵：文爱 剧情

指演义言语文躯壳调。多用短句，无须或少用复句，很少用形容词，翰墨精辟如电报。

1.结构上的单纯性，东谈主物少到不行再少，情节不枝不蔓，主东谈主公本性单一而昭彰。

《老东谈主与海》按照时分规定张开情节，情节发展呈线性结构，平直出场的东谈主物唯有老渔人桑地亚哥，文本围绕桑迪亚哥与鲨鱼之间的讲和张开，塑造了老渔人的枭雄形象，称赞和惊奇了枭雄精神，情节单纯汇集，主东谈主公本性昭彰。

2.幸免使用过多的描写手法，幸免过多地使用形容词，荒谬是丽都的辞藻，尽量罗致毋庸婉言的评释和天真昭彰的对话，因此，句子简约，语汇准确天真。

塑造东谈主物时文爱 剧情，莫得刻意的渲染、也莫得现实的详尽，他仅仅用当然的白描手法将东谈主物形象呈现出来，将东谈主物内心宇宙展示出来。在塑造桑地亚哥这一形象时，他的笔力主要汇集在确切而天真地再现老东谈主与鲨鱼讲和的场景上。鲨鱼的来势凶猛，老东谈主的千里着迎战，荼毒康健，王人写得天真传神。如写鲨鱼出现的情形，“当一大股暗玄色的血千里在一英里深的海里然后又散开的时期，它就从底下水深的场合窜上来。它游得那么快，什么也不放在眼里，一冲出蓝色的水面就涌目前太阳光下。”这段描写莫得一个比方句和形容词，但鲨鱼的凶猛、快捷，阵势的报复却坐窝展示在读者眼前，崭新洗练的评释翰墨和反磨真金不怕火的平淡用语，使东谈主读来有将心比心之感。

在抒发上，海明威使用了好多短句，如，这些短句浅易、凝练、准确。尤其是在描写桑提亚哥在于鲨鱼进行搏动这如故典场合的时期，短句的使用频率更高，它将讲和经过的胆战心慌刻画了出来，使现实具有节律感，让读者的心也跟着这些句子而陡立赈济。通过这些现实，咱们大致看到桑提亚哥的勇敢、强劲。

3.昭彰天果真动作描写。

海明威善于从嗅觉、视觉、触觉入辖下手去刻画形象，将作家、形象与读者的距离裁减到最低限定，况兼很少平直露出心思，他老是把它们凝结在浅易、赶紧的动作中，贮蓄在当然的行文或者精辟的对话中，由读者我方去体会。如写老东谈主与鲨鱼讲和的场合：“老翁儿用鱼叉攮到鲨鱼头上的时期，他听得出那条大鱼身上皮伤肉绽的声息。”这种描写原本王人是老东谈主的所见所闻，但读者读来便会过电一般油相关词生出相似的嗅觉，同惊恐，同垂危，同兴盛。

在老东谈主与大海讲和的经过中，作家借助“拉”“拽”等动词，呈现出“圣地亚哥”用尽全力的景象， 将具有确切性和天真性的垂钓场景呈目前读者眼前。把其他动词与“舍弃”“驾驶”进行搭配，使著作句式愈加白话化、方便化，确保演义情节愈加天真。

海明威“拿定观念铁心让读者去照实地吸取印象”，而“不挤到对象与读者之间去碍事”，他要让对象与读者平直交流，这亦然这篇演义的场景描写如斯颠簸东谈主心的一个要紧原因。

4.遵守追求一种含蓄、凝练的田地。

海明威也曾以冰山来比方创作，说创作要像海上的冰山，八分之一露在上头，八分之七应该隐含在水下。骄傲水面的是形象，遁藏在水下的是想想心思，形象越汇集昭彰，心思越深千里含蓄。另外，为使“水下”的部分深厚阔大，他还借助于秀气的手法，使作品贮蓄深意。

在描写“圣地亚哥”左手景象时，海明威使用了“像紧合手着的鹰爪”的比方，使读者阅读时，目前立即呈现鹰爪形象，这是对老东谈主左手无法全王人听从主东谈观念愿的强调。借助比方强调左手反水主东谈主的景象，恰是《老东谈主与海》这部演义中海明威最具深意的言语抒发样式。海明威在内心深处对“麦卡锡”这一类东谈主很是轻蔑，从而诈骗“反水的左手”这一比方，对那些赧颜苟活的东谈主进行讥笑。他将老东谈主与“大马林鱼”之间的讲和算作故事情节的中枢，在形容“大马林鱼”时，使用了很是明晰的比方言语，使读者的脑海中酿成有余的“大马林鱼”形象。

《老东谈主与海》中比方修辞的使用，化抽象化的言语形容样式为具体天果真形象展现，使演义文体色调愈加浓厚，并确保读者在阅读经过中，大致在言语的指导下，与作家产生阵势共识。

又如，在作品中屡次对大马林鱼的体长和威力等进行形容，并在老东谈主与大马林鱼、鲨鱼讲和的经过中，屡次提到了“狮子”文爱 剧情，作家想通过这种含蓄的抒发样式使读者充分感受到大当然的伟大以及老东谈主丧胆的品性